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Ainda moderno depois de todos esses anos … O carisma eterno de Marlene Dietrich | Filme

W quando Marlene Dietrich disse ao Observer em 1960, "Se eu vestia para mim, eu não me incomodaria", era um confissão inesperada de um dos símbolos duradouros do mundo de sofisticação e estilo. "A roupa me aborreceu. Eu usaria jeans ", continuou a estrela alemã. No entanto, desde as primeiras aparições de Dietrich na tela do cinema e na filmagem de notícias, sua inclinação para roupas glamourosas e andróginas a marcou de outras senhoras líderes.

"Eu me visto para a imagem. Não para mim, nem para o público, nem para a moda, nem para os homens ", explicou, como foco de uma característica regular neste jornal" em que as mulheres em vários setores da vida discutem sua atitude com a moda e a escolha da roupa " .

Vinte e cinco anos após a morte, uma nova exposição celebrando o relacionamento experiente de Dietrich com a câmera acaba de abrir em Paris, enquanto em Washington outro show fotográfico, Vestido para a Imagem examina a construção de sua poderosa marca visual e tirou o título da entrevista de 19 anos de idade Observer .

Seja qual for o verdadeiro sentimento de Dietrich sobre o seu olhar, sua imagem cuidadosamente com curadoria era uma postura política, bem como uma declaração de moda. Sua associação com o mundo libertado de Weimar de cabaré impertinente, juntamente com sua resistência às tentativas nazistas para co-optar a sua carreira posterior, fez da atriz um emblema valioso em tempo de guerra de uma Alemanha livre. Ao mesmo tempo, a provocação sexual ousada por trás da mudança de gênero de alta costura foi projetada para ser excitante e subversiva.

O que se tornou conhecido como a "silhueta Dietrich" foi inicialmente criado pelo corte magra e masculino de seus ternos de calças. Ela tinha, ela confiou, requisitos específicos de sartorial: "Eu sempre tive que fazer roupas para mim por causa da minha forma incomum – ombros largos, quadris estreitos".

O novo fascínio com a estrela neste inverno ocorre em um momento em que o tratamento das mulheres em Hollywood está no centro do debate público, funcionando ao lado de uma discussão social mais ampla sobre a fluidez das identidades de gênero. Como resultado, a poderosa androginia de Dietrich adquiriu um novo registro: parece um desafio presciente à hierarquia masculina da indústria cinematográfica e às normas sexuais restritivas.


Na frente da câmera de Josef von Sternberg, Dietrich aprendeu técnicas de maquiagem, iluminação e edição que lhe permitiram manter o controle de sua imagem. Fotografia: Bettmann Archive

Também é verdade que o amor de Dietrich ao usar roupas masculinas – ela disse uma vez que "eu sou um bom cavalheiro" – foi em parte de seu tempo. Ela não estava tão longe dos looks coxos, feitos sob medida, exibidos por outras feiticeiras estrelas de Hollywood de sua época, como Katharine Hepburn e, em menor medida, Joan Crawford ou Barbara Stanwyck.

Foram necessários fotógrafos talentosos como Irving Penn, Richard Avedon, Eve Arnold e Cecil Beaton para construir o mito de Dietrich. Em um tiro famoso, tomado pelo fotógrafo Eugene Robert Richee, da Paramount, a atriz veste um chapéu alto, uma gravata branca e uma cauda, ​​enquanto um cigarro é suspenso em seus lábios. Dietrich afirmou que este olhar de cavalheiro sobre a cidade foi inspirado por Vesta Tilley, o artista popular da sala de música inglesa, mas sua própria versão foi mais delicada e altamente polida.

"Ela tem sexo, mas sem gênero positivo", Observer o crítico Kenneth Tynan escreveu, em linguagem tipicamente abrangente. "Sua masculinidade apela às mulheres e a sua sexualidade aos homens".

Esta sensação de ambiguidade foi deliberadamente criada por Dietrich em colaboração com seu mentor, o diretor de cinema Josef von Sternberg. Ele fez seu nome internacionalmente com seu filme de 1930 The Blue Angel filmando-o em alemão e inglês, e lançando a atriz de 28 anos de Berlim como Lola Lola, uma Louche cabaret star que manipula um professor amaldiçoado.

O filme tornou-se notório por uma cena em que Dietrich debruçado, de repente, beija uma mulher em sua audiência nos lábios.

Uma vez que trabalhou na América, e agora o amante de von Sternberg, a atriz perdeu peso, tingiu o cabelo loiro e adotou as sobrancelhas com lápis fino que se tornaram marca registrada. Sua amiga Erich Maria Remarque descreveu suas características com grande brilho em sua novela Arch of Triumph : "O rosto legal e brilhante que não pediu nada, que simplesmente existia, esperando … Um poderia sonhar com isso qualquer coisa. "

Em frente à câmera de von Sternberg, Dietrich aprendeu técnicas de maquiagem, iluminação e edição de filmes que lhe permitiram manter o controle de sua imagem por muitos anos.

A exposição francesa, Obsession Marlene na Maison Européenne de la Photographie, no coração da capital da cidade de Paris, é extraída da vasta coleção de Pierre Passebon, que curates o show e disse Ele pretende mostrar a estrela "com o passar do tempo". Os visitantes são apresentados a Dietrich de seis anos, nascida de Marie Magdalene, em tranças, enquanto o show termina com paparazzi, retirados de um recluso adorado que raramente deixou seu apartamento em Paris. Para Passebon, a coragem de seu ídolo era a chave. "Na vida real, ela teve numerosos assuntos com mulheres", disse ele. "Ser abertamente bissexual nos anos 40 e 50 tomou coragem, o que Dietrich teve em abundância".

Dietrich também era corajoso, dando uma volta à sua terra natal. Charlotte Chandler's 2011 biografia relata o desempenho pessoal que a estrela teve que colocar em sua embaixada para ter seu passaporte alemão renovado.

Era essencial se ela fosse candidatar-se à cidadania americana, eventualmente concedida a ela em 1939. Ela não podia deixar as autoridades nazistas saberem que ela não retornaria, apesar dos lucrativos acordos de filmes e da liberdade artística que eles ofereceram. Os filmes de Dietrich foram posteriormente banidos na Alemanha, enquanto ela passou a receber a Medalha de Liberdade dos EUA para entreter tropas na linha de frente.

Mais tarde, a imagem de Dietrich era uma luta para manter. Chandler descreve os esforços que seus couturiers fizeram para recriar a magia. As vícios de bebidas e prescrição de drogas não ajudaram, mas a cirurgia estética apertou suas características, enquanto as lentes de câmera de foco suave faziam o possível.

Seus padrões eram difíceis de encontrar: eram nada menos que perfeição. "Glamour", observou Dietrich, "é garantia. É uma espécie de saber que você está bem em todos os sentidos, mental e fisicamente e em aparência, e que, seja qual for a ocasião ou a situação, você é igual a isso ".

THE OBSERVER ENTREVISTA

Do Observer, 6 de março de 1960


Marlene Dietrich fotografou a entrevista de Observer em Balenciaga. Fotografia: Jack Nisberg para o Observador

O murmúrio no bar do hotel tranquilo congelou. De repente, em alguns passos silenciosos, Marlene Dietrich estava lá. Ela realmente é uma coisa alguma. Ela estava vestindo um casaco de vison selvagem; um vestido preto Balenciaga bordado, no peito esquerdo, com a barra escarlate da Légion d'honneur; um chapéu de tule preto endurecido; luvas de criança branca; bombas pretas de patente de couro; e uma bolsa de crocodilo preta. Isso é tudo. Mas a qualidade do seu corpo deu ao vison um luxo que nenhum anunciante poderia comprar: o vestido preto era mais pequeno e subtil do que os volumes de Vogue poderia implicar, e sua decoração única era de alguma forma mais mundana e perversa do que todos os jóias em Paris, Londres e Nova York juntas.

Ao contrário da imagem esculpida de filmes, em que apenas a voz se move, ela está alerta e amigável. Seu rosto tem linhas, felizmente: dois profundos do nariz ao queixo e vários na testa. Está vivo com calor e humor. Ela pediu café e o garçom a trouxe e observou ternamente o primeiro bocado: "Eu me visto para a imagem", ela anunciou. "Não para mim, nem para o público, nem para a moda, nem para os homens. A imagem? Um conglomerado de todas as peças que já joguei na tela. Quando eu estava em O Anjo Azul as pessoas pensavam que era eu: eles realmente pensavam que era eu!

"Se eu vestia para mim, eu não incomodaria. A roupa me aborrecia. Eu usaria jeans. Adoro jeans. Eu os pego em uma loja pública – homens, é claro; Não posso usar calças femininas. Não consigo lembrar quando eu finalmente consegui um novo par. Eles duram tanto e melhoram. Mas eu me visto para a profissão. Eu pego minhas roupas em Hollywood e em Paris, e se não posso chegar a Paris, espero.

"Eu nunca vou para uma coleção. Demora muito para passar. Eles me conhecem agora e eles me mostram apenas as roupas que são minhas. Nunca considero dinheiro quando eu ordeno roupas. Antes de eu ter dinheiro? Não lembro.

"Sim, tenho bom gosto. Deve ter sido a influência de minha mãe porque sempre veio naturalmente. Ninguém mais teve algum efeito na minha roupa. Claro, se eu estiver com alguém que eu conheça quer me mostrar, então eu me visto, para que eles possam me mostrar. E eu me visto de acordo com o que estou fazendo – é isso o gosto – e o país em que eu estou. Em Paris, você pode ser mais louco. Nova York é um lugar prático.

"Eu nunca interveio com a roupa da minha filha. Contanto que ela se sinta confortável. Se ela pedisse conselhos, eu diria a ela para comprar algo de bom.

"Há tantas mulheres com tantas roupas e nunca têm nada para vestir. Eu preferiria ir a uma festa com saia preta e suéter …

"Sempre soube que tive mãos terríveis. Eles também estavam congelados nas Ardenas na guerra. Nao pensou nessas coisas em seguida. "

Ainda moderno depois de todos esses anos ... O carisma eterno de Marlene Dietrich | Filme

Fonte: https://www.theguardian.com/film/2017/nov/26/marlene-dietrich-androgyny-sexuality-exhibitions

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