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Avaliação sem importância – um menino perdido em um mundo tóxico | Filme

O desaparecimento de uma criança é o catalisador de uma acusação selvagem de quebrar a família no filme hipnotizante, induzido pelos Oscar, de Andrey Zvyagintsev

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'Parable Piileess': Matvey Novikov como Alyosha em Loveless.
Fotografia: Sony Pictures

T aqui está uma imagem inicial no nome do diretor russo, Andrey Zvyagintsev, nomeado para o Oscar Loveless que me assombrou desde Eu vi o filme pela primeira vez. Um casal que está em meio a uma separação desordenada está discutindo amargamente sobre qual delas terá que cuidar de seu filho jovem, um oneroso fardo que não deseja ombro. Enquanto eles argumentam, uma porta é puxada para fechar e a câmera espia a criança, sem ser vista por seus pais, de pé nas sombras, um colete branco acentuando seu quadro frágil, seu rosto contorcido em um grito silencioso de angústia não amada.

É uma visão horrível – um instantâneo da desolação e do desespero que grita nos dias do cinema pré-som, para a poesia pura da narrativa visual. Também é emblemático de um filme que, com precisão fraca, disseca o cadáver congelado de uma sociedade vazia – pessoal, nacional e global. Zvyagintsev comparou Loveless com a obra-prima sueca de Ingmar Bergman Cenas de um casamento mas junto com os fantasmas inescapáveis ​​de Michelangelo Antonioni L'Avventura Eu me achei igualmente lembrado de Deixe o Direito Em o resfriador doloroso do compatriota de Bergman, Tomas Alfredson.

Alyosha de doze anos (Matvey Novikov) é a alma perdida no centro deste drama, que foi co-escrito por Zvyagintsev e seu colaborador regular, Oleg Negin. A viagem de Alyosha para casa da escola leva-o através de bosques repletos de fita de cordão vermelho e branco descartada, sugerindo uma cena de crime ou zona de perigo com a sugestão de uma fábula de Grimm. O pai de Alyosha, Boris (Aleksey Rozin), assumiu uma mulher mais nova que está grávida de seu filho. Enquanto isso, sua mãe, Zhenya (Maryana Spivak), embarcou em um assunto apaixonado com um homem rico e antigo que a chama de "o mais maravilhoso monstro do mundo". "Eu realmente nunca amei ninguém", Zhenya anuncia vazio, confessando que ela foi "repelida" pela visão de sua prole.

E então, como o filho de Ian McEwan no tempo, Alyosha desaparece – embora seus pais não percebam até que a escola chame para denunciar sua ausência. A polícia é despreocupada e ineficaz (um tema recorrente dos filmes de Zvyagintsev), e é deixada a um grupo voluntário para liderar a caça do menino, entrevistando vizinhos, esfregando a floresta, colocando cartazes "perdidos".

Os voluntários são decentes e conduzidos, sua missão estética em desacordo com o ciclo desumanizante da vida suburbana. Quanto aos pais, o desaparecimento de seus filhos apenas afila seu ressentimento fervente, aumentando o estado de "falta de amor" em que (nos dizem) simplesmente não pode viver.

The Return (2004), Zvyagintsev pintou um retrato poderoso do distanciamento pai-filho, filmado nos tons cinza de ardósia de um sonho meio lembrado . Com Elena (2012), ele transformou um drama doméstico podre em um estudo gelado de laços familiares mortais em uma sociedade desconectada. E em 1944 Leviatã (que, como Loveless foi nomeado para o melhor filme em língua estrangeira Oscar), Zvyagintsev ofereceu uma imagem devastadoramente venenosa da Rússia em que ordinário as vidas são esmagadas e destruídas pela corrupção institucional.

Assista a um trailer de Loveless.

Todos esses tópicos se juntam nesta parábola impiedosa que evoca um estado purgatório, governado por autoridades indiferentes e religião impiedosa. Em detrimento das aspirações vazias da vida moderna ("Para amar e egoísmo!"), Boris e Zhenya são relatados de maneira contundente por Zvyagintsev como "um casal de classe média médio … desprovido de qualquer autoconsciência real ou dúvida". Neste ambiente insensível e pós-industrial, a felicidade é uma mercadoria, assim como a estabilidade familiar se tornou um símbolo de status.

Absurdamente, o chefe de Boris governa seu local de trabalho com um estrito espírito cristão; Para ele, a bem-aventurança doméstica não é um objetivo de vida, mas um requisito de trabalho, uma fachada a ser preservada a todo custo. Enquanto isso, as estações de notícias exibem histórias de "sentimentos apocalípticos" e guerras invasoras, o ruído de fundo de um mundo em tumulto.

À medida que o drama doméstico se transforma em investigação ansiosa, a sensação de temor existencial amplifica-se, levando-nos ao covil distante de um avô amargurado e a edifícios cavernosos abandonados em que meninos perdidos (dos quais há muitos) podem se refugiar de suas vidas domésticas tóxicas. Enquanto isso, a câmera do cineasta Mikhail Krichman conduz uma investigação própria, persistindo em um espaço de rastejamento nas raízes de uma árvore, deslizando sobre águas solitárias.

É uma visão profundamente desconfortável: triste, monstruoso e estranhamente hipnotizante.

Avaliação sem importância - um menino perdido em um mundo tóxico | Filme

Fonte: https://www.theguardian.com/film/2018/feb/11/loveless-review-andrey-zvyagintsev-oscar-lost-boy-toxic-world

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