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Como fizemos 2001: Uma Odisséia no Espaço | Filme

Keir Dullea, interpretou o astronauta Dave Bowman

Um dia no início da década de 1960, eu lido minha palma em um funfair. O palmista viu um foguete no meu futuro. Então, meu agente chamou e disse que eu tinha sido oferecido a liderança em Stanley Kubrick [próximofilmede. Quando comecei a ler o roteiro, algo sentiu-se terrivelmente familiar. Como adolescente, eu tinha lido The Sentinel uma breve história de Arthur C Clarke – e esse era o ponto de partida para o filme de Kubrick.

O primeiro dia de tiroteio acabou sendo atrasado porque Kubrick não gostava dos meus sapatos. O guarda-roupa surgiu com o par certo, muito rápido. Fiquei impressionado trabalhando com ele e ele pegou que eu estava tenso – o que é terrível para um ator. Depois de uma semana, ele me separou e disse: "Keir, você é tudo o que estou procurando".

Os quartéis rotativos da nave descoberta foram construídos pela Vickers. Eles foram de 70 pés de diâmetro e viraram às 3 mph. Os truques de câmera que a equipe usava para simular a força centrífuga eram engenhosos. Há uma cena em que eu descendo uma escada e, do outro lado da tela, você vê o outro astronauta sentado em uma mesa de cabeça para baixo. Parece como se eu caminhasse em direção a ele, até que eu estivesse de cabeça para baixo também, mas eles realmente giraram o set, e ele, para mim. Ele parece estar comendo normalmente – mas apenas porque eles colaram seus alimentos em seu garfo.


"Tenho certeza de que devo ter observado enquanto eu estava alto" … Keir Dullea como Dave Bowman. Fotografia: Alamy

O filme foi muito presciente sobre os perigos da AI. Kubrick não sabia a voz exata que ele queria para o Hal, o computador que fica mal-humorado, mas precisávamos de algo para trabalhar com o tiro. Eventualmente, ele se virou para o primeiro assistente de direção, que era do leste de Londres, e disse: "Você faz a voz para os meninos". Então, Hal soou como um Eastender no início. "Eu acho que você sabe qual é o problema", ele diria com um sotaque de cockney, "assim como eu".

O filme recebeu críticas mistas. Muitas pessoas saíram da estréia, incluindo Rock Hudson. "O que é essa besteira?", Ele disse. Mas alguns meses após o lançamento, eles perceberam que muitas pessoas estavam observando isso enquanto fumavam cigarros engraçados. Alguém em San Francisco correu diretamente na tela gritando: "É Deus!" Então eles criaram um novo cartaz que disse: "2001 – a melhor viagem!" Tenho certeza de que devo ter assistido enquanto eu estava alta. Mas não na estréia.

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Douglas Trumbull, supervisor de efeitos visuais

A produção custou US $ 10 milhões e foi como um enorme projeto de pesquisa e desenvolvimento para chegar à lua. Se alguém soubesse o quão difícil seria, provavelmente nunca teria sido aprovado. Mas nos anos 50, o filme teve um efeito profundo, particularmente a idéia de entrar em contato com civilizações inteligentes lá fora. Conheço astrofísicas quase todas as semanas que dizem que entraram em sua linha de trabalho por causa de 2001.

Eu tinha apenas 23 anos, mas Kubrick continuava me dando tarefas cada vez mais complicadas. Gostaria de projetar paisagens lunares e naves espaciais em miniatura, pintar no revestimento e adicionar marcas de exaustão às fuselagens. Eu estava em contato com os conselheiros da NASA, e um dos outros designers, Harry Lange, havia trabalhado em espaçonave real para Wernher von Braun [maker of V-2 rockets for the Nazis]. Então, um dia, Kubrick disse: "Por que você não atira o ônibus do moonbus?" Eu estava subindo.

Não havia efeitos gerados por computador naqueles dias. Tudo tinha que acontecer na frente da câmera. Uma vez que o filme foi filmado em Cinerama de 70mm, e jogaria em telas que poderiam ter 100 pés de largura, todas as irregularidades seriam vistas. Portanto, o controle de qualidade era o máximo na mente de Kubrick, mas era caro e demorado. Ele era um gênio, mas mesmo ele estava certo em seu limite. Ele pediu à IBM que criasse um algoritmo para ajudar no processo de produção. Eles analisaram por duas semanas e disseram: "Não há como, Stanley. Há muitas coisas que mudam todos os dias. "

Para a sequência psicodélica no final, quando Keir parece passar para uma dimensão diferente, tivemos que inventar um novo tipo de câmera: o Slit Scan, uma máquina gigante com quase 20×30 pés. Funcionou 24 horas por dia, tirando fotografias de obras de arte de 15 pés de altura, retroiluminadas e cheias de padrões e géis coloridos. Estes foram transformados em borrões controlados – como se você deixasse um obturador da câmera aberto ao disparar carros durante a noite, você obteve raios de luz. Um único quadro de filme levou quatro minutos para produzir, então a seqüência Stargate levou meses e meses.

Fui contratado por nove meses, mas isso acabou por ser dois anos e meio. Periodicamente, o estúdio ficaria chateado com todos os atrasos, mas Kubrick fez um trabalho magistral de proteger a equipe das pressões. No entanto, alguém finalmente insistiu em que ele entregasse o filme e tivemos que concluí-lo.

Alguns membros da tripulação queriam que as miniaturas e conjuntos fossem parte de um show itinerante, mas Kubrick não queria que o mistério de como foi produzido revelou. Um professor de escola estava treinando sua filha e ele lhe deu a nave espacial Aries 1B como pagamento. A família do sujeito recentemente descobriu e vendeu para a Academia. A estação espacial em órbita terminou em um despejo em Stevenage . Não tenho ideia do porquê.

Como fizemos 2001: Uma Odisséia no Espaço | Filme

Fonte: https://www.theguardian.com/film/2018/mar/12/how-we-made-2001-a-space-odyssey-stanley-kubrick-hal

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