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Filhos assassinos: por que as crianças fazem os vilões mais magnéticos? | Filme

Crianças, né? Dizem as coisas mais corajosas, olham para o mundo com novos olhos e então, uma vez a cada década, lembram que podem ser assassinos.

Os terrores fictícios são mais teatralmente demoníacos do que os da vida real: o sorridente e fracamente talentoso Mr Ripley-esque Sam no Born 4 Kill do Channel 4; os adolescentes fabulosamente míticos no All4 O Fim do Mundo Fodendo que levantam os fantasmas dos vilões mais magnéticos da ficção, com seu distanciamento cáustico como uma rampa de água no mal. Ou há suspense na ambigüidade de seus terríveis propósitos – personificado na criança do meio no Hereditário de Toni Collette que foi considerado depois de Sundance como o filme de terror mais assustador de todos os tempos; O público todo gritando em voz alta nos cinemas, não fora da histeria de Blair Witchy, mais com a inevitabilidade atmosférica do iminente desastre. As crianças são bastante binárias no cinema: se você perceber que elas não são puramente boas, as chances são de que elas sejam insondáveis.

Em alguns casos, eles são simplesmente mais conhecidos e maliciosos. Os espectadores da excursão crime-noir da ITV, Marcella, ficaram horrorizados ao ver o filho de Anna Friel esmagando um rato nas mãos. Isso, a partir de um espetáculo pontuado por cadáveres, assassinatos gráficos e uma série horrível de decomposição, foi o ato que fez com que os espectadores (de acordo com o Twitter, via Daily Mail) ameaçassem um boicote. Mas talvez a repulsa seja menos excessiva do que parece: a crueldade contra os animais é uma bandeira bem conhecida da psicopatia

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Na vida real, os assassinos de crianças são aberrações, muito raras para se desenhar em um padrão. Na ficção, e em um fascínio cultural mais geral, os "errados" vêm em gangues: Judas, o Obscuro e a Virada do Parafuso apareceram dentro de três anos um do outro; O Midwich Cuckoos (mais tarde filmado como The Village of the Damned), Lord of the Flies e o filme The Bad Seed também. É uma coincidência satisfatória que o último trio chegou no meio de um baby boom (em 1957, 1954 e 1956, respectivamente) e os bebês não parariam de vir – havia mais a cada ano até que finalmente diminuíram nos anos 60. Essas ficções pareciam respostas imaginativas razoáveis: todas essas crianças em todos os lugares … e se fossem más? E se eles fossem alienígenas? E se eles se voltassem contra nós?

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Alex Lawther e Jessica Barden em O Fim do Mundo Fodendo. Foto: Robert Chilton / Canal 4

Heather Shore, professor de história na Leeds Beckett University, tem essa análise mais detalhada. “Nos anos 50, você teve a chegada de todo um discurso sobre psicologia infantil. O DSM [the diagnostic handbook of the American psychiatric profession] foi produzido pela primeira vez na época, e muitas ideias estavam surgindo, após a Segunda Guerra Mundial e a experiência das crianças com o Holocausto. Esta foi uma fase importante na noção de desenvolvimento da criança perturbada. ”

Que raciocínio foi na década de 1890 – ou na década de 90, com o diabólico The Good Son, de Macaulay Culkin, Running Wild, de JG Ballard, tendo chegado cinco anos antes em 1988 (um duplo golpe de fobia infantil em que as crianças são homicidas e trabalham juntos) – é menos simples. As crianças parecem se tornar um locus de ansiedade em tempos de agitação tecnológica.

“As crianças representam o futuro”, aponta a historiadora Eleanor Betts, autora de Understanding Children Who Killed. “E quando há novas tecnologias, o medo do desconhecido, a atenção se volta para como isso afeta as crianças. Então, nos anos 90, você tem videogames; no século XIX, eles tinham os mesmos receios sobre a literatura barata, Penny Dreadfuls e a ideia de que as crianças pudessem lê-la e tentar reviver essas aventuras violentas na vida real. ”A infância é um local conveniente para expressar ansiedades sobre uma mundo em mudança

"Existe a ideia de que, por serem crianças, elas são extremamente receptivas", observa Shore. "Então, se eles lerem literatura impura ou assistirem a filmes, eles serão facilmente corrompidos."

Há também o medo da própria obsolescência à medida que o avanço tecnológico acelera e apenas as crianças entendem isso, seu mundo se tornando misterioso e seu poder amplificado. Como no anúncio da Virgin, onde apenas uma criança de sete anos sabe quais controles remotos encaixotam.

“Significados atribuídos à infância se voltam para esses dois pólos”, diz Ellie Lee, professora de sociologia da Universidade de Kent. “O tropo da criança como inocente e puro e amável, nesse caminho para a perfeição até que algum adulto apareça e estrague tudo; e o tropo da criança como portador intencional de malevolência e maldade, que você tem que nocautear deles. ”Culturalmente, nós não nos movemos ciclicamente entre essas duas idéias, mas sim alternamos entre elas em resposta às ansiedades de nossas próprio. “A infância se torna uma cifra para o que os adultos deveriam ser e qual deveria ser nosso propósito moral. Somos inerentemente bons ou somos inerentemente maus? Mas você nunca pode começar com crianças. ”

A infância, em vez de ser um fator atenuante, na verdade piora todo o crime, poluindo não apenas sua vítima, mas todos nós, já que destruiu nossa fé na inocência. Todas as concessões normais feitas à juventude – que pode ser um pouco delinquente e, no mínimo, não ter controle de impulso; aqueles truísmos que encolhem os ombros e deixam as crianças obcecadas por truques que sugam o oxigênio da indignação e tornam tudo um pouco entediante – estão suspensos. Se uma criança é puramente má, então quanto mais fortemente reagimos contra ela, mais puramente bom nos tornamos.

Hereditário sai nos cinemas em 15 de junho

Filhos assassinos: por que as crianças fazem os vilões mais magnéticos? | Filme

Fonte: https://www.theguardian.com/film/2018/mar/24/killer-kids-why-do-children-make-the-most-magnetic-villains

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