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Fim de jogo, cara! revisão – dolorosa comédia Netflix é Die Hard com dick piadas | Filme

A barragem DeVine, Anders Holm e Blake Anderson seguram o pênis humano em uma consideração semelhante à que Martin Scorsese faz da cruz sagrada: é um objeto de obsessão e grande medo, um totem de poder e dor, um ícone através do qual se pode encontrar a salvação tão facilmente quanto a condenação. Em Game Over, Man !, o novo longa-metragem da Netflix dos ex-filhos do Workaholics, os falos estão em toda parte. Eles estão sendo chutados, socados, esbofeteados e geralmente brutalizados. Eles são colocados em rostos; às vezes isso causa prazer e, às vezes, desespero. Eles são separados, jogados ao redor e usados ​​como armas. Na filosofia orientadora totalmente desordenada do filme, o dong é a essência da vida.

Que os nossos heróis podem encolher em pânico icky na homossexualidade, sendo incapaz de ir dois minutos sem outra piada dick é apenas parte do denso bosque de contradições perversas deste filme. Uma premissa intrometida coloca um esquadrão de terroristas domésticos contra o trio principal no hotel onde eles fazem o trabalho de limpeza, e embora o roteiro seja aberto sobre o roubo do roubo, a bússola moral de John McClane foi completamente corrompida. Os mocinhos são insuportáveis, os bandidos são simpatizantes e o público não pode deixar de torcer por um refém refém para que seus cérebros sejam destruídos.

É bastante fácil ver o filme que os rapazes e o seu director, Kyle Newacheck, pensavam que estavam a fazer. Cada personagem tem seu próprio arco direto dos livros de roteiro, desenhados em batidas facilmente identificáveis. Alexxx (DeVine) é todas as ideias sem acompanhamento, e ele está impedindo o sonho do grupo de vender seu console de videogame totalmente portátil chamado de Skintendo. Darren (Holm), desiludido com sua rotina de trabalho, continuamente vapes para isolar-se do mundo ao seu redor. Mais angustiosamente, Joel (Anderson) se trancou em um armário de vidro, sua orientação sexual reprimida aparente para todos, menos para ele mesmo. No final do filme, é claro que todos superaram esses problemas pessoais, mas esqueceram de gerar a empatia básica que faria o público querer tal resultado.

Holm, Anderson e DeVine fizeram metade do trabalho, não conseguiram contrabalançar suas qualidades mais rudes com a vantagem redentora que torna tal perfil cativante. Eles são grosseiros sem serem imaginativos, estúpidos sem serem decentes, sem a capacidade de amar. Holm reivindica o crédito de roteiro e seu entendimento confuso da dinâmica dos personagens se estende aos outros rostos que povoam o luxuoso hotel que contém a ação. O destino dos caras depende de uma personalidade ultra-rica do Instagram (Utkarsh Ambudkar) que concorda em financiar o Skintendo prontamente antes que os atiradores o levem sob custódia. A história exige seu resgate, e é necessário, porque o chamado "Bey da Tunísia" é tão singularmente irritante que um espectador passa o filme silenciosamente rezando por sua execução. A concha de Die Hard pode ser reconstruída aqui, mas sua alma – o sujeito normal vencedor de Bruce Willis – não está em lugar nenhum.

O posicionamento de um influenciador de mídias sociais como o precioso MacGuffin desse filme fala de uma tendência mais ampla e desanimadora em relação aos celebridades célebres. Os terroristas só acontecem para invadir o hotel na noite de uma festa repleta de estrelas, que fornece uma desculpa frágil para uma série de aparições de celebridades cada vez mais mortificantes. Essas aparições de rostos familiares não tocam nas pessoas conhecidas com algo intencional o suficiente para se qualificarem como uma piada, mas elas passam rápido o suficiente para roubar uma risada de reconhecimento antes de chegar à próxima distração. Olha, Joel McHale está sendo esfaqueado no templo com um estilete! A cabeça do compositor eletrônico Flying Lotus explodiu! Jillian Bell se sujou!

A presunção preguiçosa deste filme de que o rosto de uma pessoa famosa pode ser um substituto viável para a escrita atual sugere seu antecessor mais próximo. Adam Sandler tem entupido os canais de trás de Netflix com o grande conceito desta mesma linhagem, comédias de sucesso que dedicam grande parte de seus orçamentos visivelmente modestos à violência gratuita. Mas os filmes de Sandler sempre faziam sentido quando interpretados como uma expressão da vaidade de seu criador, enquanto a incompetência exibida aqui parece mais cruel e aleatória. O Do-Over usou efeitos especiais para transformar sua estrela de meia-idade em um herói de ação alegre; Fim de jogo, cara! usa-os para fazer um cachorro explodir

Entre o abuso sem remorso de 'You Can Call Me Al', de Paul Simon, a cena de anilingus de revirar o estômago, um papel ciosamente ingrato para o encantador ator Aya Cash e um final irritante que pressupõe o sucesso do filme ao profetizar uma continuação, há um muito a detestar. Mas, no final das contas, tudo volta para o pênis. Com sua inexplicável combinação de repulsa fálica, fascinação e repulsa em seu próprio fascínio, esse filme desgraçado odeia a si mesmo mais do que nós poderíamos.

  • Game Over, Man é lançado no Netflix em 23 de março

Fim de jogo, cara! revisão - dolorosa comédia Netflix é Die Hard com dick piadas | Filme

Fonte: https://www.theguardian.com/film/2018/mar/22/game-over-man-review-painful-netflix-comedy-is-die-hard-with-dick-jokes

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