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Novas crianças na Croisette: as estrelas do futuro de Cannes | Filme

Eu t estava com aquela maneira distintamente francesa de hipérbole casual, até mesmo de encolher os ombros, que o diretor do festival de cinema de Cannes, Thierry Frémaux, prefaciou o anúncio de prometendo "uma grande renovação de uma geração". Ele soou, como é seu hábito, não se importando com isso e, por sua vez, aqueles que ouviam na conferência de imprensa poderiam, compreensivelmente, ter descartado o orgulho como oco

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Afinal, Cannes não é mais ou menos o mesmo todos os anos? A lista de filmes de alto nível de autores de marca misturados com a concessão anual de iscas-celebridade de grande sucesso toma forma semelhante de uma edição para a próxima.

As festas e fotos de estréia são praticamente intercambiáveis ​​ao longo dos anos. As controvérsias também são mais ou menos fixas: todo ano você pode contar com manchetes sobre provocações gratuitas na tela, gafes de entrevistas coletivas, vaias nos corredores, a escassez de cineastas no programa e o sexismo indecoroso. do rígido código de vestimenta do tapete vermelho. Os jornalistas que cobrem os festivais estão constantemente verificando se eles não foram reutilizados no ano passado bon mots ; um ciclo de quatro anos, pelo menos, parece mais ou menos razoável.

No entanto, uma vez que Frémaux revelou sua seleção de 2018, as sobrancelhas permaneceram em grande parte levantadas. Twitter europeu alegremente declarou um “Frémauxcalypse”; muitos americanos ficaram desnorteados. "Sério?", Gritou o reacionário blogueiro de Hollywood Jeffrey Wells, rapidamente declarando o alinhamento, sem ser visto, o pior da memória. "Eu tenho a sensação esmagadora de que estamos sendo punidos por alguma coisa", brincou em 19 de junho de 1945 na Emily Yoshida, da New York Magazine .

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A diretora japonesa Naomi Kawase posa na 70ª edição do Festival de Cinema de Cannes em 2017 Fotografia: Loic Venance / AFP / Getty Images

Em Londres, Mike Leigh, um ex-vencedor do Palme d'Or, pode ter se perguntado algo parecido. Seu futuro épico histórico, Peterloo amplamente visto como uma aposta certa para a competição de Cannes, foi preterido – o mais surpreendente de várias omissões de autores famosos cujos filmes foram vistos e avaliados pelo comitê de seleção de Frémaux. . O italiano Paolo Sorrentino, cujos últimos seis filmes competiram em Cannes, foi congelado com sua biografia de Berlusconi Loro . Naomi Kawase do Japão, um dos pilares do festival desde que venceu a Camera d'Or para sua estréia em 1997, Suzaku foi deixada fora da lista também, apesar da presença amigável de Cannes de Juliette Binoche em sua última Vision . Enquanto isso, Claire Denis, a queridinha dos críticos, que de alguma forma não está competindo em Cannes desde 1988, era amplamente esperada para quebrar o hexágono com High Life, a filme de ficção científica estrelando Robert Pattinson. Frémaux tinha outras ideias.

O banho de sangue foi agravado pelas conseqüências imediatas da muito divulgada disputa do festival com o monólito de streaming de conteúdo Netflix, o distribuidor por trás de várias atrações famosas que se esperava que fossem estreadas na Croisette, incluindo A Roma de Alfonso Cuarón a Noruega de Paul Greengrass e a aguardada conclusão do [The Other Side of the Wind] de Orson Welles que havia décadas sendo elaborada. ]

Netflix notoriamente opta por lançar seus filmes imediatamente online. Expositores franceses, resistentes a este novo modelo, exigem uma janela de exclusividade de cinema. A falta de um compromisso entre os dois resultou na Netflix retirando seus filmes completamente. Bar improvável suavização em posição de ambos os lados, entradas de competição apoiadas pelo Netflix do ano passado Okja e As Histórias de Meyerowitz permanecerão anomalias para o futuro previsível.

No lugar dos big shots previstos, há vários nomes que têm observadores casuais coçando suas cabeças: Eva Husson ( Girls of the Sun ), Ryusuke Hamaguchi ( Asako I e II ) , Kirill Serebrennikov ( Leto ), Sergei Dvortsevoy ( Meu Pequeno ), Nadine Labaki ( Cafarnaum ) e Abu Bakr Shawky ( Yomeddine

Além do recém-chegado egípcio Shawky – concedido um espaço de competição para seu longa-metragem de estréia, uma ocorrência irregular em Cannes – esses diretores não são quantidades desconhecidas para os críticos e indigentes da indústria escolarizados no circuito de festivais contemporâneos. Mas eles são o tipo de gente empolgada, em grande parte elogiada por trabalhos anteriores, promissores, mas modestamente expostos, que Cannes tende a reservar para sua secundária seção Un Certain Regard: uma vertente animada dominada por estrelas em ascensão, misturada com a competição ocasional. regular servindo algum tipo de sentença de rebaixamento. O maior rebatedor deste ano é o ucraniano Sergei Loznitsa, cuja A Gentle Creature, impressionante, mas extremamente difícil, competiu no ano passado e mostrou-se suficientemente alienante para ganhar sua mais recente Donbass, uma oportunidade como a abertura deste ano do Un Certain Regard.

Enquanto a nova talentosa atriz é ocasionalmente acelerada para o status de competidora – Andrea Arnold fez a série com sua estréia em 2006 Red Road e competiu duas vezes desde então – o festival tende a ser cauteloso e conservador. abordagem para programar seu nível superior. Um antigo clube de meninos (com ênfase, infelizmente, em "meninos") predomina: veteranos como Michael Haneke, Ken Loach, Pedro Almodóvar e os irmãos Dardenne fazem o corte para quase todos os filmes que fazem, grandes ou pequenos, competindo principalmente contra outros. que foram ao rodeio antes.

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O antigo clube dos meninos: Ken Loach, Pedro Almodóvar e Michael Haneke. Composto: Getty / Rex

A competição deste ano não é uma rejeição completa da velha guarda, com os candidatos incluindo o antigo vencedor da Palma de Ouro Nuri Bilge Ceylan ( A Árvore de Pêra Selvagem ), o luminar de New Wave de 87 anos Jean-Luc Godard ( O Livro de Imagens ), e reviveu o agitador americano Spike Lee – embora referindo-se a Lee, retornando em forma agitada com o dramatico oportuno BlacKkKlansman como qualquer tipo de ancião estadista sugere que o festival está passando por alguma forma de mudança geracional. Mas dos 21 filmes da lista, 10 vêm de recém-chegados em Cannes – um número muito maior do que em outros anos sob o domínio de Frémaux e uma indicação emocionante de que Cannes está pronta para atualizar seu panteão de autores.

Nem todos os recém-chegados são recém-chegados: recém-saído de sua vitória no Oscar por Ida Pawel Pawlikowski faz sua estréia em Cannes com a Guerra Fria enquanto Jafar Panahi , um prisioneiro político aguerrido em seu país natal, o Irã, está tentando completar a coroa tripla do festival europeu (depois de ganhar o Urso de Ouro de Berlim e o Leão de Ouro de Veneza) com sua primeira participação na competição, Three Faces . Hamaguchi é comparativamente novo no bloco, mas seu último filme, a amizade feminina de cinco horas Happy Hour foi um sucesso internacional do festival cunhado na vitrine Locarno, de campo mais à esquerda. Essas seleções são um sinal encorajador de que os selecionadores de Cannes, em vez de se concentrarem apenas na própria hierarquia do festival, estão se interessando por histórias de sucesso fora de seu reino.

Ainda há pontos cegos aqui, é claro. Apenas três diretores do sexo feminino em uma série de 21 filmes continuam sendo uma estatística embaraçosa, uma não mascarada por uma maioria feminina no júri de Cate Blanchett deste ano. Espera-se que Blanchett, que nunca hesita em abordar o desequilíbrio entre os sexos na indústria, dê a Frémaux algum retorno aguçado.

E em um festival apresentado como a mais proeminente vitrine do cinema mundial, é sempre irritante quando continentes inteiros saem da programação: o lado bom do cinema asiático ter seu melhor desempenho em Cannes nos últimos anos é a ausência muito protestada. da América do Sul. (As esperanças foram altas para a sensação colombiana de Ciro Guerra dar o tom para seu tão esperado Abraço da Serpente Birds of Passage ; ele teve que se contentar em abrir a quinzena dos diretores programados independentemente.)

No entanto, é o perfil incomumente baixo do vizinho do norte desse continente na competição deste ano, que continua sendo sua maior e mais surpreendente surpresa. Lee à parte, a única pitada de poeira estelar de Hollywood vem com o noir de David Robert Mitchell Under the Silver Lake estrelado por Andrew Garfield. Ele é o tipo de diretor indie ascendente que normalmente não seria admitido no círculo de ouro de Cannes tão cedo.

No entanto, lá está ele, em um slot que o ex-bad boy de competição Lars von Trier amaria ter. Sete anos depois de ganhar persona non grata status com seu infame erro de “eu entendo Hitler”, o dinamarquês foi apenas parcialmente recebido de volta, conseguindo um lugar fora de competição para seu drama de serial killer A Casa Que Jack Construiu, que cheira a repreensão contínua. Empurrado para as franjas em favor de nomes mais novos e menos ofensivos, ele poderia sentir-se atraído o bastante para dizer algo igualmente grosseiro em sua coletiva de imprensa de retorno. Nem tudo no festival gratificantemente imprevisível deste ano tem que mudar, afinal de contas.

Bonjour para a nova onda

David Robert Mitchell Sob o Silver Lake

O diretor americano, 44, fez sua estréia em 2010 com The Myth ofthe American Sleepover um filme de amadurecimento que tocou na seção de semanas dos críticos de Cannes afiando os dentes no chocante filme de terror indie, Segue (2014). Agora, com seu gonzo de 140 minutos, Under the Silver Lake ele faz uma jogada ambiciosa pelo status de Lynchian.

Eva Husson Meninas do Sol

Uma das cartas mais loucas desta formação, Husson, de 41 anos, dividiu os críticos com o seu elegante e sexualmente explícito sonho adolescente Bang Gang (Uma História de Amor Moderna) em 2015 e agora passa para muito diferentes terreno com Girls of the Sun um estudo de um batalhão de mulheres curdas recuperando sua cidade de extremistas.

Abu Bakr Shawky Yomeddine

Ranger um recinto em Cannes para sua estréia como diretora continua sendo uma façanha rara, então os críticos ficarão curiosos para descobrir o que o comitê de seleção viu em Shawky, um cineasta egípcio-austríaco através da escola de cinema da Universidade de Nova York, e sua comédia, Yomeddine sobre dois leprosos deixando sua colônia em busca de suas famílias distantes.

Ryusuke Hamaguchi Asako I e II

O diretor e roteirista japonês, de 39 anos, fez várias reportagens desde sua estréia em 2007, mas encontrou aclamação internacional em 2015 com seu épico íntimo de cinco horas, Happy Hour um estudo agridoce de mulheres amizade que ganhou prêmios em Locarno. Seu acompanhamento, o drama romântico Asako I & II dura apenas duas horas.

Yann Gonzalez Faca + Coração

Uma adição tardia ao line-up, Gonzalez – um francês e um ex-membro da sonhadora banda eletrônica M83 – fez uma estrondosa estréia em 2013 com seu estranho drama erótico, You and the Night e parece estar trazendo a mesma energia de neon para a competição com seu segundo filme, Knife + Heart um thriller estrelado por Vanessa Paradis.

Novas crianças na Croisette: as estrelas do futuro de Cannes | Filme

Fonte: https://www.theguardian.com/film/2018/may/05/cannes-film-festival-2018-new-kids-on-the-croisette

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