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Os olhos de Orson Welles revisão – olha profundamente na alma de um artista | Filme

T he A disputa da Netflix significa que a restauração do Outro lado do vento de Orson Welles não está aparecendo em Cannes . Aqui está um prêmio de consolação: a carta de amor de Mark Cousins, muito indulgente, mas profundamente sentida, para Orson Welles. Em particular, ele olha para o enorme corpo de desenhos e pinturas de Welles – examinando-os, falando sobre eles, associando-se livremente a eles

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Welles pintou e desenhou incansavelmente desde sua adolescência até sua idade de barba: linhas vigorosamente enérgicas e musculosas de carvão, lápis e tinta, que eram ideias para cenografia, storyboards de filmes, esboços de rostos e apenas visões. Cousins ​​faz um argumento convincente de que seus filmes foram uma extensão de seu brilhantismo (não reconhecido) como artista gráfico, e as pessoas que amam a filigrana literária de Hamlet ou Henry V de Laurence Olivier nunca vão gostar dos conceitos mais musculosos que Welles criado para seus filmes de Shakespeare

Primos não aparecem na câmera, ou apenas fugazmente; ele apenas nos dá sua voz suave e musical, narrando um caleidoscópio de fragmentos visuais atraentemente reunidos. Às vezes é tão atencioso, tão retraído, que é como se ele estivesse contando um sonho lembrado. De novo e de novo, Cousins ​​retorna a uma foto de Welles que o fascina: Welles se esparramou, aparentemente em uma cama, em seus belos primeiros 20 anos, olhando com um franco desafio para a câmera. Aqueles grandes olhos com alma

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Orson Welles no set de Cidadão Kane

Os clipes são escolhidos com grande conhecimento: há um momento intrigante em que ele mostra como os esboços de um projeto de Júlio César aparecem em seu filme de The Trial, de Kafka. Cousins ​​também nos mostra seus próprios momentos em vídeo-diário de viajar para os lugares da vida de Welles, mostrando-nos sua relativa ruína ou obliteração pela modernidade e falando com sua filha Beatrice Welles. Ele fala sobre Welles levando seu lápis para passear; Cousins ​​leva sua câmera para uma caminhada. Talvez nenhum outro cineasta seja um exemplo melhor do ideal de Alexandre Astruc do cineasta empunhando uma câmera como uma caneta.

Mas o tempo todo, Cousins ​​continuará se dirigindo a Welles na segunda pessoa: “Olha, Orson …!”; "Adivinhe, Orson …!" Ele até imagina Welles escrevendo uma carta (muito legal) de volta para ele com Jack Klaff fazendo a voz. Eu ainda não tenho certeza do que fazer com essa noção extravagante, e às vezes Cousins ​​pode parecer ingênuo – especialmente quando ele fala sobre o cavalheirismo romântico de Welles como um amante onívoro. Talvez na era do #MeToo um olhar mais cético possa ser ligado à carreira romântica de “onívoro” de Welles.

Bem, esta é a voz cinematográfica de Cousins; é um gosto adquirido, mas é tão distinto e tão agradavelmente não-cínico. Quanto ao tique da segunda pessoa, só um cinéfilo tão sincero, tão experiente ou tão apaixonado quanto Mark Cousins ​​poderia ter se safado. Isso é especialmente quando você considera, no livro de Peter Bogdanovich sobre Welles, a dificuldade, a complexidade e os sentimentos feridos envolvidos em conversar com Orson Welles quando ele estava vivo e em posição de responder.

Shakespeare é de fato o centro de outro ponto sagaz aqui. Cousins ​​nos mostra a famosa cena “Eu não te conheço, velho” de Chimes at Midnight quando o rei Henry rejeita devastador e publicamente John Falstaff – devastadoramente interpretado, é claro, por Welles. Mas ele ressalta que sua identificação com o oprimido pungente aqui é enganosa. “Você queria ser Falstaff, Orson, mas vamos encarar, você era Hal.” Isso é verdade: ele era Hal, com um toque de Lear, o grande rei que passa grande parte de sua vida em um estado de exílio ou expropriação.

Cousins ​​tem uma terceira e ainda mais interessante sugestão: que Orson Welles nunca foi mais contemporâneo, ou mais relevante, em nossa nova era de fascismo e bullying. Notícias falsas estão em marcha. Welles foi o homem que atacou as forças da tirania em suas transmissões de rádio e ele reuniu a imaginação liberal contra o fascismo e plutocratas em sua grande produção na Broadway de Júlio César e em Citizen Kane. É estimulante imaginar o que ele teria dito sobre o atual potentado de Washington – ou como ele teria ficado preso em sua caixa de bonecas, com perucas e narizes falsos, para interpretá-lo diante das câmeras.

Os olhos de Orson Welles revisão - olha profundamente na alma de um artista | Filme

Fonte: https://www.theguardian.com/film/2018/may/09/the-eyes-of-orson-welles-review-cannes-mark-cousins

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