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Pesadelo no subúrbio: como o cinema encontrou a escuridão atrás da cerca de piquete | Filme

S uburbia sempre foi envenenada. Pouco na história dos EUA é tão vergonhoso como o National Housing Act of 1934. Projetado para garantir hipotecas e encorajar a posse de casa, o coração da política era "redlining": subscrever empréstimos em áreas consideradas apostas financeiras seguras , recusando aqueles que não eram. América sendo América, a linha vermelha real era racial. Como novos desenvolvimentos espalhados pela nação do pós-guerra, os bancos e os corretores de hipotecas tinham uma licença oficial para rejeitar os candidatos negros – e quem procura comprar uma casa onde viviam os negros. Durante grande parte do século 20, se você precisasse de ajuda para comprar uma casa americana, ser branco não era suficiente. Você tinha que viver entre outras pessoas brancas, o que significava unir o êxodo para os subúrbios. Para todos os outros, a cerca de piquete significou Keep Out.

Um vislumbre dessa realidade pode ser encontrada em Suburbicon o novo filme dirigido por George Clooney. Em 1959, o filme é uma comédia, pelo menos às vezes, com um roteiro tipicamente ácido pelos irmãos Coen, embora a tentativa de lidar com o racismo institucional tenha o tom balbuciante loucamente. Clooney é mais seguro em uma versão mais familiar dos 'burbs, re-dizendo a velha mordaça sobre o golfo entre os suburbanos verticais e o que se passa atrás de cortinas bem desenhadas. S & M com um bastão de ping-pong é o mínimo disso em um ensopado de fraude e assassinato. Você conhece os subúrbios.

Como gênero, o filme suburbano sempre foi uma visita guiada às ameaças do beco sem saída. Sente-se e procure a conformidade do assassino ( Invasion of the Body Snatchers ); a regra da máfia comprimida ( Edward Scissorhands ); os casamentos de carro-acidente ( Revolutionary Road ); o adulterio sem alegria (The Ice Storm); o niilismo adolescente (Over the Edge). Entre 1998 e 1999, os perigos variaram desde o tédio da meia-idade (Beleza americana) até a pedofilia ( Felicidade ) para o fanatismo metaficural ( Pleasantville ) para toda a sua vida sendo um vasto e todo – Projeto de TV de consumo público (The Truman Show). Pendure ao redor dos subúrbios o tempo suficiente e, como na adaptação de Stephen King adaptação Apt Pupil, você pode até tropeçar em um idoso fugitivo nazista. Onde mais ele estaria?

Claro, o benchmark sempre será Blue Velvet e os tiros de abertura do céu idílico e rosas vermelhas. Então David Lynch nos leva para a alma do mundo suburbano, o gramado dianteiro – e na erva bem cortada, a testa do close-up dos insetos em guerra. Boom: lá está, o verdadeiro subúrbio, secretamente horrível, latejando.

Clique aqui para assistir um trailer de Suburbicon

Mas o filme viu algo errado bem antes disso. Na mente do início de Hollywood, a paisagem americana era uma série de conjuntos: Big City, High Country, Cidade Pequena Tradicional. Suburbia era outra coisa: novos e estranhos conjuntos limpos e limpos de auto-contenção. Cinema percebeu rapidamente as possíveis falhas. Em 1956, o grande Nicholas Ray havia tocado o alarme com Bigger Than Life estrelado por James Mason como professor suburbano preso a medicação prescrita e entrando na mania quase fascista. Na mesma época, os melodramas de Douglas Sirk revelaram a brutal vida suburbana para uma mulher, trancada em um avental e esmagada sob a expectativa social. Depois que Sirk veio As esposas de Stepford suas heroínas dos anos 70 misteriosamente seduzidas por sundresses de identikit e swaps de receita. Para as mulheres, os subúrbios podem ser letais.

Mesmo Steven Spielberg, amplamente visto como o autor dos subúrbios, é mais ambivalente do que isso. Isso não deveria nos surpreender. Como estudante de ensino médio em Saratoga, Califórnia – o que ele chamou em sua biografia, um "afluente, um subúrbio familiar de três carros para um" – a adolescente Spielberg encontrou seu judaísmo invocado em tudo, desde assaltos de insultos até ataques de rotina. Anos mais tarde, enquanto ET e Os Encontros Próximos do Terceiro Tipo se tornaram clássicos dos arredores, ambos também dependiam do desejo de engatar na primeira nave espacial disponível.

O coração escuro dos subúrbios foi logo um clichê. Assistindo a Suburbicon, é difícil não se sentir o cineasta mais radical agora contar uma história dos subúrbios sobre as pessoas agradáveis ​​a meio caminho tentando fazer escolhas de vida razoáveis ​​em um lugar com boas escolas e opções de varejo convenientes. Vamos encarar, todos esses filmes sobre os subúrbios foram feitos por e para pessoas que não moravam lá. E agora nós temos Clooney e os Coens, decididos a apontar e a rir de um desenho animado de certeza fechada com Deus, sabe o que está acontecendo no porão.

Oh, bem. Chore-me um rio. Se o que ajudou a preencher casas suburbanas foi uma peça grotesca de engenharia social – garantindo que as cidades internas americanas e todos os que viviam nelas fossem apodrecidos – a suposição feliz foi que, desde então, os subúrbios se modernizaram, avançaram e se diversificaram. A evidência disponível sugere não. A pesquisa sobre a ascensão de Trump descobriu que, apesar de ser reportado sem fim como um apego de raiva de colarinho azul, o impulso popular veio dos subúrbios sua base geralmente sentada em rendimentos gordurosos de pequenas empresas, empregos estáveis ou planos de aposentadoria. Foi um subúrbio que deu ao mundo Trump, e parece estar pronto para voltar, tendo a chance.

Na Grã-Bretanha, um processo semelhante viu Brexit processado como um birra de classe trabalhadora, enquanto o papel dos leitores Telegraph dos condados de casa é discutido. Caso contrário, o modelo britânico é impressionante pelo pouco que reflete a América. No filme britânico, apesar de os subúrbios estarem onde a maioria das audiências em potencial vivem, eles ficam fora da câmera, indignos do interesse de escritores e diretores, apenas aumentando a sensação geral de que os britânicos acabaram suburbano por acidente.


Amando o alienígena … embora o ET estivesse situado nos subúrbios, os moradores sonhavam com a primeira nave espacial. Fotografia: Allstar / Universal

Em comparação, os subúrbios dos EUA ainda têm um poderoso controle sobre os cineastas. Com a história como o National Housing Act enterrado nas fundações – como o horrível passado de o hotel Overlook no The Shining – faz sentido que os subúrbios sejam um acessório em filmes de terror. Dada a sua experiência, acrescenta também que o único filme de terror que Spielberg faria, como escritor e produtor, se não oficialmente diretor, era um marco suburbano: Poltergeist a história de uma "comunidade planejada" construída ilicitamente em um cemitério. Avanço rápido nos anos 80 e nos encontramos com Nightmare on Elm Street e o reinado de Freddie Krueger; A coisa enervante é o pouco que os subúrbios parecem mudar até o estranho freakout adolescente Ele segue há apenas alguns anos.

Então veio Sair um riff brilhante sobre o set-up de The Stepford Wives, a malícia dos subúrbios agora treinada em pessoas negras em vez de mulheres. Claro, por todo o terror provocado pelo diretor Jordan Peele, aos personagens brancos idosos do filme, foi uma fantasia maravilhosa se tornar realidade. E para grande parte da classe média americana, também era suburbia: um lugar de sonho, livre de lixo e os pobres; racialmente homogêneo, fortemente policiado, a família nuclear é a norma. Então banheiro privativo e garagens duplas foram evocadas fora dos desertos e da região selvagem.

Se os subúrbios dos EUA podem parecer irreais, eles são – tão artificiais quanto os campos de golfe de Dubai. Você tem um sabor disso nas fotografias de Gregory Crewdson com seus gigantes, retratos cinematográficos de subúrbios no crepúsculo e na escuridão. Não era de admirar que Freddie se sentia como um monstro tão perfeito nos dias de Nightmare na Elm Street, eviscerando os adolescentes suburbanos enquanto dormiam. Na tela, ser suburbano é estar dormindo.

Não é de admirar que tantos dos melhores filmes suburbanos tenham um wooze parecido com um sonho. É lá, acima de tudo, nos filmes onde as crianças se desenrolam entre os confortos domésticos, em Donnie Darko e The Virgin Suicides . E em It Follows, as avenidas frondosas cedem lentamente à medida que a heroína dirige para a cidade, onde as antigas casas abandonadas ficam como cascas.

Que é onde esta história certamente deve acabar. No momento úmido há alguns anos, quando o pensamento de Peak Oil estava causando pânico, percebeu-se que os subúrbios americanos – fisicamente isolados, construídos para consumir – eram apenas inadequados para mudar. Agora, mesmo que o petróleo dure, a lógica ainda é válida: o futuro só pode fazer tanto para os passageiros que estão prestes a perder seus empregos na automação, cortando gramados prestes a parar ou inundar. Dado tempo suficiente, como os campos de golfe de Dubai, os subúrbios voltarão para a natureza. Desta vez, não serão desenhadas linhas vermelhas para salvá-lo.

Pesadelo no subúrbio: como o cinema encontrou a escuridão atrás da cerca de piquete | Filme

Fonte: https://www.theguardian.com/film/2017/nov/24/suburbicon-highlights-the-racial-red-lines-of-the-burbs-but-they-were-always-a-horrifying-construct

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